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Tenet (Reino Unido-Estados Unidos/2020). Guion y dirección: Christopher Nolan. Elenco: John David Washington, Robert Pattinson, Elizabeth Debicki, Kennet Branagh, Martin Donovan, Clémence Poésy y Michael Caine. Fotografía: Hoyte van Hoytema. Música. Ludwig Göransson. Edición: Jennifer Lame. Distribuidora Warner Bros. Duración: 150 minutos. Apta para mayores de 13 años. Salas: 151.



El 21 de agosto pasado el prestigioso diario británico The Guardian publicó una crítica lapidaria de Tenet a cargo de Catherine Shoard. Cuatro días después el mismo medio ofreció una nueva reseña (en este caso escrita por su principal firma, Peter Bradshaw) que recibió la máxima calificación posible (cinco estrellas). Desconozco los pormenores de la interna y las decisiones editoriales (puedo imaginarlas), pero esa contradicción es una síntesis perfecta de una reacción que se ha repetido en casi todas las publicaciones, entre los distintos críticos, en las más diversas comunidades cinéfilas.


Genio o farsante, visionario o presuntuoso, revolucionario o ególatra, Nolan sigue alimentando su propia leyenda (y la controversia pública) con películas claramente autorales que al mismo tiempo constituyen un enorme riesgo para un estudio como Warner (Tenet costó 205 millones de dólares y demandó otro tanto para su promoción). La ecuación comercial en medio de la pandemia ha dejado un resultado contradictorio: un fracaso estrepitoso en las salas de los Estados Unidos (apenas 58 millones de dólares al momento de escribir este texto) y una más que aceptable repercusión en el resto de los mercados (acaba de superar los 300 millones de recaudación).


SINOPSIS: Armado con tan solo una palabra –Tenet– el protagonista de esta historia deberá pelear por la supervivencia del mundo entero en una misión que le lleva a viajar a través del oscuro mundo del espionaje internacional, y cuya experiencia se desdoblará más allá del tiempo lineal.



La película Tenet Reviews


Llega un momento (o dos, o tres) de la última película de Christopher Nolan en el que el espectador decide que ya está, que no necesita terminar de entender qué demonios está viendo, qué diablos está pasando. 'Tenet' es una mastodóntica epopeya de ciencia ficción moderna que se disfruta dejándose llevar sin pretender atar cabos durante su enérgico trayecto.


Los primeros minutos de 'Tenet' son impresionantes. Y no me refiero al prólogo. Toda la parte en la que el protagonista se empapa de la información ofrecida por el personaje de Clémence Poésy es apasionante. Los restos de una guerra que no hemos vivido y que aguarda agazapada en alguna parte es material de ciencia ficción de primera categoría.


En unas pocas decenas (¿o cientos?) de años, la humanidad desarrollará tecnología basada en la radioactividad para revertir la entropía entre objetos y cuerpos. El resultado posiblemente sea un mundo devastado tras el aumento de los océanos y la toda la transformación medioambiental que se supone. Por si fuera poco, un villano loco y no exento de componente trágico está en constante contacto con el futuro y es capaz de alterar el curso del tiempo, sobreviviendo en un mundo donde el tiempo sucede de manera invertida. Lo hace para encontrar un sentido al algoritmo que una científico del futuro ha creado para que todo esto sea posible.


Nolan no se corta y sigue añadiendo elementos que son un regalo. Un pueblo fantasma lleno de plutonio escondido a los ojos del mundo. Líneas temporales, lingotes de oro invertidos, cápsulas de tiempo para cambiar el pasado desde el futuro. Ciencia ficción. De la buena. Pero el problema es que al final parece que al director y guionista todo esto le da igual. Al final, 'Tenet' es muchas cosas y ninguna. Pero todas están donde tienen que estar.


Para empezar, la escena con Michael Caine supone un broche de oro tan elegante como la moda británica. Tras una otra conversación entre dos personajes que hablan a velocidad de vértigo, Protagonista (tal vez lo más difícil de asimilar de la película sea su nombre) se despide del personaje de Caine con un "Goodbye, Sir Michael". Bravo.



Crítica de Tenet


'Tenet' tiene ante sí una presión desmedida: la de "salvar el cine" en un momento en el que las salas están recibiendo una estocada tras otra, y las plataformas de streaming y el cine doméstico, debido a las circunstancias, ganan enteros de cara al público. Me da la impresión de que 'Tenet' no va a ser ese mesías del cine, porque a diferencia de otras películas anteriores del director, a las que es tan fácil encontrar peros como reconocerles indiscutibles virtudes, hay que adentrarse en vericuetos narrativos y argumentales muy alambicados para dejarse querer por ella.


¿Es 'Tenet' por todo ello una película desechable, un proyecto resuelto de cualquier manera? En absoluto. Primero, hay que hacer un esfuerzo muy consciente para esquivar desde el guión cualquier rincón reconfortante para el espectador, y para dirigir a todos los actores para que lean sus líneas bajo códigos que les hacen parecer androides. No hay accidentes aquí. ¿Que a 'Tenet' le va a costar encontrar su público mucho más de lo que le costó al resto de las películas de su director? Sin duda alguna.


Si el espectador es aficionado a la ciencia-ficción dura, sin duda encontrará múltiples alicientes en 'Tenet', todos ellos de tipo teórico. La idea que sustenta la acción, de viajes en el tiempo en dos direcciones (al futuro y al pasado, nada nuevo aquí, pero sí cómo lo plantea Nolan) tiene momentos indiscutiblemente brillantes: la persecución automovilística, todo lo que rodea a las máquinas que hacen posibles los viajes, el apabullante clímax... Nolan hace en varias ocasiones algo muy propio de las películas de viajes en el tiempo, que es contar la misma escena desde distintos puntos de vista, pero aquí con un originalísimo y estimulante giro que levanta la película hacia la sorpresa constante.



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